это я по ночам

@темы: funny stuff

---

думаю, что буду рекать в таком формате %)

Рейтинг, размер

Жанр, кинки

Пейринг

Описание

lang

link

простынка

PG-13, мини

слэш, флафф, повседневность

Джон/Каркат

О том, как Джон и Каркат готовят лазанью, и чем это кончается. Написано очень вканонно, ржал конём. %) quote Assert lasagna looks “weird.” Listen to co-troll’s report that it looks like mummification. Protest. Reject co-troll’s opinion that it looks like something which died before it hatched. Reject idea you have cooked a horrorterror. Claim resemblance is more that of “ghost lung.” Co-troll suggests you “put [lasagna] out of its fucking misery” before “[the lasagna] wakes up”. (с)

eng

ао3

PG-13, мини

слэш, повседневность, немота

Джон/Дэйв

Пост-sburb: Дэйв не может говорить, Джон решает выучить язык рук и наконец понимает, что если перед ним ходят в одном полотенце, то, наверное, это неспроста. ))) quote TG: you sure about rooming together TG: i mean i always thought girls needed their space TG: and this means no more walking around in your bra and panties TG: no more jazzercise in the living room in that sweet one piece you picked up on sale at target TG: you cant do those kinds of things with a man around TG: gives em ideas(c)

eng

ао3

PG-13, мини

ангст, мб ООС, техно

Бробот/Джейк

Меня всегда задевали работы, в которых "неодушевленные" машины ведут себя куда человечнее людей. quote You don't want to think about it because it makes you kind of want to cry- but you can't- you're just fucking machinery. You are gears and metal and uranium and Jake will never acknowledge your feelings because he won't acknowledge that you can even feel.(c)

eng

ао3

R, мини

слэш, техно

Бробот/Джейк икакбы Джейк/Дёрк

О том, какие сурпризы таит Novice Mode. Очень смеялся как-то, дрались-дрались, и тут ОПАЧКЕ. х) quote “But no, seriously, what’s going on with you and him, if it’s within a median average of kosher I will eat every one of my brother’s shitty swords.” “With me and it,” you say numbly. “It’s not a person.” “It seems you are being disturbingly cagey.” “It seems you are being as big a pain in my goddamn bum as your fucking robot!” “My fucking robot.” “Oh, can it. I mean-- fuck. You know what I mean!”(c)

eng

ао3

R, драббл

техно

Соутус/Сквеарвейв

Неловкий меха-first time. quote "Oh yeah," Sawtooth said. "Baby, your circuits are beautiful."(c)

eng

ао3

R, миди

слэш, ангст, AY

Джейк/Дёрк

"Find A Temple, Build A Temple" часто поминают на тумбочке, и он того стоит - филинов предостаточно. Правда, местами показался чуток недоработанным, но он из тех вещей, в которых мне очень нравятся описания - с первых строчек понял, что всё равно же дочитаю. quote "When I'm with you, I'm always waiting for the other shoe to drop. You're too good, and I know you'll leave because I love you so much, and that's how it goes. I love things, and they leave. I can't be with you. It's not safe, and I don't want you to be there for me because I know how it's going to feel when you aren't anymore." Jake covers his face with his arm because he can't hold it in anymore, and he doesn't want to look as broken down as he feels. He gets it now. "I'm not Dave, Dirk. I'm not your parents,"(c)

eng

ао3

NC-17, мини

слэш, pwp, facials, bondage

Джейк/Дёрк

Джейк, наконец, погуглил прабуккаке. Тот случай, когда мне нравится, каким в диалогах выписан Дёрк (да, там есть диалоги, лол). quote "Okay," Jake said. He cleared his throat. "I do trust you, you know." "Yeah, I know," Dirk said. "Even though you don't deserve it," Jake said. "Hey now," Dirk said. "Seriously, Dirk? The killer robot?" "The killer robot was awesome." "I suppose I should be grateful you made it when we were thirteen," Jake said. "A couple years later and it would have been half neon pony."(c)

eng

ао3

Так, на сегодня я выдохся. х)

@темы: recs, homestuck

---

х)

23.03.2013 в 19:11

Пишет  Акихиро:

Аааааааааа

Пишет  ~Талисман~

@темы: funny stuff

---

блаблабла

Поверить не могу, что разобрался с фбшными переводами и сбросил ссылки авторам.
Скоро я стану гуру в оформлении шапок, блиннн.))

Надо собраться и написать че-нить.
Например, перечислить хс-пейринги, по которым я залипаю? Потому что я когда-то же соберусь и уже начну рекать?..
Сегодня познал хаммертайм, типа. Куда-то не туда полез, но понравилось. Думаю, с удовольствием бы почитал качественные дженки и пгшки. Наметил себе для познавания эээээ джонкаты. Хочется ещё что-нить годное про спрайтов бы, но пока нема.
А так...

фигнявойна

слэш: броджоны, дёркжейки, страйдерцест (в любых вариациях, очень нравятся аушки с гвардианцестом - бетабро+альфадейв), эгбертцест(изредка), дёркборны, страйдеры+джон в качестве от3 (ох грешен я, грешенннн)
гет:дэйв+терези, дэйв+роуз, рокси+дёрк, папа+мама,слик+сноумэн (даааадааааааа!!! ищо! whatever lola wants lola gets!)
фем: розмэри.
всякио такоееее:херувимцест, рокси+лил хэл, дёрк с хэлом, дёрк со своими роботами и роботы друг с другом, дёрк с арквиусом 8))) все альфадети в качестве от4, полуночники/суконники (бгг), Лорд Инлиш/ВЕСЬ МИР.

А до троллей я так и не дочитал нормально, и это ззаметноо.

Вообще у меня реально счи к альфаДэйву, почему? Почему именно к альфе?
С таких фанартов меня выносит. Вот стопудов это всё "луна" виновата

@темы: радужное пони, homestuck

---

Последний плейлист *)
Тянет куда-то в джазз.)

@темы: music is my bitch house

---

параллели с хс и всё такое

Мне тут человечек посоветовал почитать книжку Дэвида Вонга "В финале Джон умрёт", заинтересовался.
Потом отпишусь, как она мне.)

@темы: радио напейся, ААА ЧТО ЭТО У ВАС

---

*u*

Увёл из вконтакта, пойду погляжу, чо как.)

10 лучших университетов мира с бесплатным онлайн-обучением
1. Massachusetts Institute of Technology ( mit.edu/) – more than 1800 free courses.
2. Open University ( open.ac.uk/) – OpenLearn
3. Carnegie Mellon University ( cmu.edu/) – Open Learning Initiative.
4. Tufts University ( tufts.edu/) – OpenCourseWare
5. Stanford ( stanford.edu/) – has Tunes U
6. University of California, Berkeley ( berkeley.edu/)
7. Utah State University ( usu.edu/)
8. Kutztown University of Pennsylvania ( kutztownsbdc.org/)
9. University of Southern Queensland ( usq.edu.au/)
10. University of California, Irvine ( uci.edu/)
(с)

А вообще, лол

@темы: ссылки, радио напейся

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

полезнюшка

30.07.2012 в 03:45

Пишет  Jean Sugui:

Как писать диалоги
Автор: Эльвира Барякина

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: ненужные описания, ненужные реплики, ненужные «украшательства». В диалогах особенно важно соблюдать принцип «Краткость — сестра таланта». Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Рассмотрим типичные ошибки:

ЗАТЯНУТОСТЬ

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее.

Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п. Блестящий пример хорошо выписанного диалога — сцена обеда профессора Преображенского и доктора Борменталя в «Собачьем сердце» Булгакова.

Еще один способ скрасить длинный диалог — пересказать его отдельные части:

Скуки ради думный дворянин Ендогуров рассказывал, о чем болтают бояре в государевой Думе, — руками разводят, бедные: царь со своими советчиками в Воронеже одно только и знает, — денег да денег. Подобрал советчиков, — наши да иноземные купцы, да людишки без роду-племени, да плотники, кузнецы, матросы, вьюноши такие — только что им ноздри не вырваны палачом. Царь их воровские советы слушает.

— А. Толстой «Петр I»

В одном абзаце уместилось то, что прямой речью было бы отображено на целой странице.

БЕССОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ

Диалог замедляет темп развития сюжета и, следовательно, акцентирует внимание именно на этой части романа. Чем продолжительнее диалог, тем на большее внимание он претендует. Поэтому крайне важно не засорять его фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:

— До свидания!

— Всего хорошего!

— Очень рада была вас видеть!

— Приходите к нам в гости!

— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.

— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!

Можно было бы ограничится одной фразой: «Девушки попрощались».

Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?

— Да, именно так.

— Я не могу поверить.

— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.

— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

НЕЕСТЕСТВЕННОСТЬ

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре героев сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в разговорной речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключения из этого правила: когда по авторской задумке герой должен выражаться по-книжному.

Еще одна проблема: копирование устаревших выражений. Автор в детстве зачитывался Дюма и у него в подкорке засело, что «так можно и нужно писать». В результате получается следующее:

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто.

Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Вычурные слова будут резать ухо.

НЕСООТВЕТСТВИЕ ДИАЛОГА СИТУАЦИИ ИЛИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЕВ

В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, когда злодеи в пылу битвы беседуют с героями о добре и зле: длинными предложениями с деепричастными оборотами. Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о колобке. Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.

Казалось бы это элементарно: бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не может просить: «Василий Иванович, подайте мне, пожалуйста, брандспойт!»... И тем не менее, подобные ошибки являются одними из самых распространенных.

ПЕРЕБОР С АТРИБУЦИЕЙ

По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т.п.

Иван взглянул в лицо Маше.

— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.

— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.

— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не потеряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.

Аналогичная проблема — лишние наречия и прочие «уточнения».

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.

В данном случае наречие дублирует смысл глагола. «Всхлипнула» вполне достаточно.

Еще хуже смотрятся штампы:

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.

— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

«ГОВОРЯЩИЕ» ГЛАГОЛЫ И ЯРЛЫКИ

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне «говорящими» атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.

Есть писатели, которые пытаются обойти правило исключения наречий, накачивая стероидами атрибутивные глаголы по самые уши:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.

— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.

— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.

— С. Кинг «Как писать книги»

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот герой — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Опять же — характеризовать персонажа должны его слова и поступки.

ДЛИННЫЙ ДИАЛОГ ИЗ КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

— Ты куда?

— В деревню.

— А что там?

— Ничего.

— А зачем?

— Надоело.

— Почему?

— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

АКЦЕНТ И ИСКАЖЕНИЕ РЕЧИ

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то от буквальной передачи акцента следует воздержаться. Достаточно упомянуть, что герой картавит.

ОДНОТИПНАЯ АТРИБУЦИЯ

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.

— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

Бабушка отсчитала ей деньги.

— Не забудь купить сушек.

— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Читателю абсолютно понятно, что «не забудь купить сушек» сказала бабушка. Перестроенная фраза «послышался папин голос из-за двери» тоже позволяет избежать очередного «сказал».

НЕУДАЧНОЕ ПЕРЕИМЕНОВАНИЕ ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА

Если вы уже упомянули, как зовут вашего героя, и что именно он является фокальным персонажем, не обозначайте его словами, указывающими на пол, возраст, профессию, социальный класс, должность и внешний вид. Например: «мальчик», «бухгалтер», «графиня», «нищий», «неряха». Читатель глядит на созданный вами мир глазами фокального персонажа, соответственно, он никак не может «называть себя» стариком или охотником. Это определения для других людей, для тех, с кем общается фокальный персонаж

Петя, затаив дыхание, смотрел на Машу. Ему вспомнилось все — и путешествие на дачу, и велосипедная прогулка, и купание в пруду.

— Ты надолго приехала? — спросил он.

Маша пожала плечами.

— Посмотрим. Надо дождаться отца — он решит.

— Оставайся! — чужим голосом проговорил юноша.

«Юноша» выбивает читателя из образа Пети. Чтобы сцена смотрелась органично, надо называть людей и предметы так, как это делал бы сам фокальный персонаж. Очевидно, что сам себя он может называть только по имени, фамилии или прозвищу, которое ему нравится.

УПОТРЕБЛЕНИЕ ИМЕНИ В ДИАЛОГЕ

— Здравствуй, Маша!

— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы практически никогда не называем людей по имени. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

ПЕРЕСКАЗ СЛОВ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь либо вообще избегать прямой речи в прямой речи, либо передавать слова третьего лица так, как они звучат в обычном разговоре. Например:

— Сегодня Машу встретил: она спрашивает, куда я пропал. Я соврал, что у меня нет времени.

ПЕРЕСКАЗ ТОГО, ЧТО ГЕРОИ И ТАК ЗНАЮТ

Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну «У зеленого тролля» и начинают пересказывать друг другу историю Срединного королевства, в котором они живут:

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах...

— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?

— Конечно, помню.

НЕКОРРЕКТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНОСТРАННЫХ ВЫРАЖЕНИЙ

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у высокопрофессионального переводчика или у носителя языка.

ПЕРЕБОР СО СЛЭНГОМ И МАТОМ

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать». А если герой будет «ботать» больше абзаца, читатель может закрыть вашу книгу и больше никогда к ней не вернуться.

Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — авангардные романы, выходящие в полуподпольных издательствах тиражем в 500 экземпляров.

Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, т.е. без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя.

Пример: разговор Скарлетт и Эшли в библиотеке (М. Митчелл «Унесенные ветром»)

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. То же самое касается излюбленных жестов и поз. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует...

— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.

— Да вот "Нимфа"... Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский...

— И. Ильф и Е. Петров «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Читатель должен ясно представлять себе, где и в какое время суток находятся герои. Вокруг них надо создать живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п. Но излишне увлекаться описаниями тоже не стоит. Используйте «ключи»: есть ряд образов, упоминание которых тут же настраивает читателя на определенный лад. Например, раскат грома — это тревога и знак перемен; пение птиц — безмятежность; свечи — уют, интимная обстановка (в некоторых случаях — одиночество) и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:

— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.

Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:

— Кума...

— Что, кум?

— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!

— Как это сердце ушло из рук?

— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.

— И. Бунин «Кума»

4. Для более четкой визуализации действия показывайте читателю, что герой не только говорит, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т.п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.

Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.

— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?

В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.

— М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

Если герой испытывает сильные эмоции, не рассказывайте, а показывайте это.

— Тебе никогда не стать космонавтом! — воскликнул злобно Иван.

То же самое можно написать следующим образом:

Лицо Ивана побагровело, кулаки сжались.

— Тебе никогда не стать космонавтом!

Чувствуется разница?

5. Тщательно следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотносится со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

@темы: лингвист-извращенец

---

(с)

@темы: homestuck, img

---

Блин, не знаю, они такие смешные, но почему-то мне ужасно нравятся.
askalphadaveanddirk.tumblr.com
Потому что я просто люблю всех альфачей? ВООБЩЕ ВСЕХ?
Потому что у меня тараканистые каноны на альфаДэйва с Дрком??? Аве фикам...

@темы: homestuck

---

...Он искал любую возможность сверкнуть своим мощным интеллектом.
Чет иногда приходит в голову всякая поибень. Пришла. Записал. Пошёл дальше угоратьспать.

@темы: сила дебила(с)

---

Настрой планов@забей на всё и переводи совершенно левую вещь! Ура! Всё осложняется и тем, что по канону не дошёл.
Предчувствовал же, что устану от своих онгоингов.

*залип*

@темы: переводы, хохотал смеясь

---

Отличное настроение и самочувствие, с праздничком всех)




Скачать бесплатно The Baseballs - California Gurls на Muzebra.com.

@темы: вестник магического мира

---

20.02.2013 в 16:32

Пишет  purple spectra:

heraldry.sca.org/laurel/names.html - сайт, дающий возможность выбрать имя согласно стране и эпохи, которая была

@темы: ссылки

---

и ещё жопоболи пост, лол

Тов. Страйдер НЕ ДИРК, А ДЁРК.
Сколько можно-то. Аъаъаъаъаъ.

@настроение: йа задротъ

@темы: homestuck

---

Не, я не хочу возвращаться к своему перфекционизму. Не сегодня.
Ноуп ноуп ноуп ноууууп.

@темы: радио напейся

---

ВСЁ ПРАВИЛЬНО СДЕЛАЛ

-мне каажется, у меня в шкафу монстр
- монстр? ну, давай посмотрим
-...
- о, блин! он там. сказал, если ты опять будешь плохо себя вести... он тебя убьёт.

@темы: funny stuff, homestuck

---

Блин, лол.
На местном сайте кинотеатра два соседних фильма:

О чём молчат девушки 12 +
Что творят мужчины 18 +

@темы: ААА ЧТО ЭТО У ВАС

---

вообще я собирался спать, но назрел крик души

Почему? Почему все, кто пытается бетить меня, в первую очередь идут бетить орфографию, в которой нет непосредственной ошибки, а не пунктуацию, в которой они у меня стопроцентно есть?!

Если я пишу "бляцкий" вместо "блядский" в ДОСТАЛОГЕ - это только затем, чтобы придать разговорность, а не потому что я НЕ ЗНАЮ, как пишется блядский, ёмаё, почему все персонажи в досталогах должны писать, руководствуясь словарём?! Разве это интересно, читать викторианский досталог? (Давайте устроим викторианское чаепитие с ГАМЗИИИ!!!) Я не знаю, я, что не имею на это морального права, что ли? Почему когда люди пишут публицистические тексты, они, к примеру, могут себе позволить в них прямые обращения к читателю, а я в логах не могу ввести эвкивалент "олбанского"?.. Всё равно же персонажи через слово вворачивают fuck'и, можно сказать, я вообще пытаюсь интересно сгладить это самое твою ннна.

@темы: What would Daryl do?, холестериновая БЛЯШКА!